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东京艺术大学的交换生生活Vol1版画

  • 来源:本站原创
  • 时间:2021/4/2 9:23:30

版画系开学第一天

杨丹YangDan

东京艺术大学是日本国内历史最悠久的艺术类高等学府,也是日本唯一的艺术类国立大学,在日本国内被一致公认为日本最高的艺术家培养学府。对于很多人而言,都非常希望能在这所高等艺术学府求学。作为一名央美的版画系交换生,我能做的就是以Vblog的形式将这里的学习环境和体验呈现给热爱艺术的大家。

我的交换生项目是在今年的4月5号—7月30号从中央美术学院交换到东京艺术大学的。在这里,为大家简单介绍下东艺大交换生项目的课程安排:

4月8号—19号是版画系学期初的版种选修2周课程,其目的是为了让新入生快速进入状态。版种可选:木版、铜版、石版和丝网版。之后就是贯穿整个学期的木版、铜版、石版技法研究课程。

5月底的时候有一次新生展览,并进行研讨会,所有的老师助手和新生都要参加。7月的第三周有版画合同批评会(日语原话),所有的学生要在工作室自己的位置上摆上自己的作品,并进行解说,总结自己一学期的创作成果。

下面,一起进入东艺大版画系开学的第一天吧!

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第一天上课的我有点小紧张,找了半天都没找到版画课程的所在地:“绘画栋”。不过随后熟悉了校园就发现教学楼很好找了。东艺大的校园结构还是比较简单的,一条马路将校园分成两个部分:美术部和音乐部,再隔着一条马路是学校的体育馆。

美术部校园里有:东艺大美术馆、陈列馆、图书馆、设计楼、雕塑楼、中央楼(讲座与理论课在这里)、综合楼(油画、版画、日本画上课的地方)。我的版画课程就在综合楼里。

在综合楼一楼的门口有很许多印着展览信息的宣传册供学生拿取,都是日本近期各大博物馆、美术馆与画廊的展览。不仅有东京,还有大阪、京都等地的艺术信息。有时候还能拿到展览的折扣劵。这些单子都是随意拿取的,校内外人士都可以去拿。

找了半天路,终于见到了我的同学们!不容易!在这里科普一下:日本的学部=中国本科、修士=硕士、研究生=进修生。东艺大的版画专业没有学部,也就是没有本科。版画课程隶属于油画系,油画3年级会统一选修版画。

版画修士一年的新生是8位,博士1位,研究生大概是5-6位。平日一个工作室里常驻的学生是4-5位。看似很冷清,但是算上学部生一起选修的话,一门课一起学习的同学还是能达到20多位的。

开始上课前,我们每个人都拿到了前两周的课程安排。在开头我就提到了,前2周是水性木版画的选修课,也就是我们所说的水印木刻。在东艺大,几乎没有做油性木版的学生,首先是因为木版印版机只有一个不到4开的古董机器,再者是东艺大的水性木版课程也好。

这两周的课程其实超级紧张。东艺大的工作开放时间为每天9-19:30,周末不开放。也就是说实际只有10天做作品,去掉一头一尾中间去美术馆参观,7天的操作时间还是很紧促的。

我的版画老师登场!我这次选修课的授课老师是吉田润老师。吉田老师是年的年轻讲师,学部的时候专攻日本画,在硕士阶段学的版画。他的画非常唯美精细又很有气氛,讲课的时候很诙谐热心。是在东艺大相当受欢迎的年轻老师之一!

说到版画,纸的重要性可谓不言而喻。因此第一堂课我们首先学习日本纸的性质。在东艺大我们使用的是日本和纸。日本和纸与中国古纸最大的区别,就是和纸更厚实,更有韧性。因此,也能用来制作:扇子、灯笼、唐伞、拉门、屏风等生活用品。

和纸用的原料主要是楮(こうぞ)、三椏(みつまた,中文为“结香”)、雁皮(がんぴ)三种树木的韧皮,这几样主要原料相对来说更加有韧性、质感更轻薄。而中国古纸用的是主要是麻、藤、楮、檀树皮(宣纸)、竹等等。

抄纸助剂方面,和纸用的主要是*蜀葵黏液。中国古纸的抄纸助剂则主要是使用杨桃藤黏液。

介绍完了和纸,吉田润老师又拿出了涂在纸上的的胶。这是因为日本的水性木版和纸需要在使用前刷胶,用动物胶,以增强颜料在纸上的着色与减少色块边缘晕散。

这种胶是固体装的,所以在使用前需要在水中加热融化。但是看着这个砂锅让我不禁联想到了日式火锅...

在胶完全加热后将其倒入水中化开并冷却。随后按比例调配,调配的比例为明矾(1):胶(2):水()。

按比例调配好胶后,老师就开始演示刷胶的方法了。和纸刷胶是在纸的背面刷,背面质感较为粗糙一些,而光滑的另一面则是印画的正面。

刷完胶后,要把和纸用夹子挂起来晾干。这种胶晾干的过程至少需要一天的时间,所以版画系的很多同学都会在开学初期抽一天时间直接把一个学期的纸都刷上胶。可以摊在桌上晾,也可以挂晾。

学习完了和纸的性质和刷胶的方法,我们回归理论,老师开始讲解水印版画历史。

最早的版画是中国唐朝的金刚经,这幅插图也成为了所有学习版画的人必然会接触到的一张插图。不过在此只是起到一个抛砖引玉的作用。老师主要的讲解还是围绕16世纪的日本版画。

铃木春信(SuzukiHarunobu)。年生于江户,学艺京都。归江户后受乾隆时期中国彩色版画技法影响,首创多色印刷版画,即“锦绘”,由此展开了江户浮世绘之百年辉煌。仔细看这幅画,会发现床单上还有小细节。

学习完了日本版画的历史,第一堂版画课就结束啦。课间我特地去参观了铜版腐蚀间。因为木版课结束后,有为期2周的铜版选修。期间还会邀请国外艺术大学版画系的教授过来版画工作室小型讲座。但是讲座为全英文,没有翻译可见出国当交换生,英语还是很重要的!

紧挨着腐蚀间的是飞尘箱,主要是用来形成铜版画的灰面。飞尘的尘是松香,所以切记带好口罩(松香进入人体后难以新陈代谢排除)。把松香放到容器里盖上网,倒撒松香在铜版上方30-40CM,静置在飞尘箱中等待几分钟。

用酒精灯在版下加热松香使其半融在版面上形成规律排列的“小土包”,小土包的夹缝通过腐蚀出小孔积墨,就能形成灰面了。

东艺大的铜版机都不大,打墨台收拾的十分干净。工作室的大部分材料是免费的,包括夏博纳的油墨、沥青、纱布、试印纸、醋等等。刀等工具可以登记借用,几乎可以免费做版画,只需要在开学交日元的材料费(rmb)即可。

日本的修士是2年制。为了考修士,大部分学生选择先上一年的研究生(进修生)。日本修士不需要写论文,只用提交毕业作品。东艺大修士的学费是56万元(3.5万rmb)左右,每年6月底7月初学校有各个专业的入学说明会,期间会公布更详细的信息。

下午给我们上课的的施耐德老师是版画第一研究室的准教授。施耐德(MichaelW.Schneider)老师生于奥地利,在日本生活了26年,精通德、英、日语。

1研究室的留学生比较多,因此他的语言功底起到了很大的作用。施耐德老师特别幽默,上课氛围很轻松。在课堂上还跟我们介绍了可以投稿的展览,并鼓励我们勇于自己的作品放在公共区域展示。

课堂的最后我们要分派各自的位置。每个版画系的学生在版种工作室里有自己固定的位置。然而留学生都想去木版工作室(最有名气),最初木版工作室是8位留学生首先想要加入,只有一位日本的学生想参加。

最后老师还是按照平均分配了,我的位置在石版工作室。这样也挺好,不仅可以多跟当地的学生交流,还可以锻炼我的语言。因为现在的木版工作室已经被称为留学生工作室了,有一半人说中文,另一半说英文。

日本同学来的频率还不高,导致工作室说日文的人寥寥无几。而说英语的人也都在被逐渐“中国化”。要知道,东艺大的中国留学生有人呢(包括音乐)。

分配完任务后,第一天的课程也就结束了。总而言之我还是非常喜欢东艺大的学习氛围灯。尤其在技法的教学上,东艺大课堂上会派发操作手册,这个真的非常实用,学生有什么不懂的不用一遍遍举手请教老师。授课的时间也很集中,课堂与课余区分的很清晰,并且不会给大家增加课的时间。

这碗魔性的面条是我在学校边上的上野JR车站对面的夜市看到的,希望聪明的小伙伴们能解释下这是什么原理。东艺大的旁边就是上野公园,里面有东京国立博物馆、东京都美术馆、国立科学博物馆、上野之森美术馆。人文气息十分浓重,东京大学也在旁边。

上野公园的樱花,美丽的风景让我对接下来在东艺大的学习生活都充满期待。今天的课程我见识到了日本版画的材料与技法,都与我曾经学习过的大为不同。

希望能利用这个机会多学习一些适合自已的方法,让自己在繁忙的东京,变得更加繁忙!也希望大家在看了我的分享后,能对留学生活和版画学习都有新的收获!

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REC

往期内容

写在最后

有关东艺大交换生课程的分享暂时告一段落

感谢艺术家杨丹提供的精彩内容

Art陈琦在此邀请

热爱水印版画的你

在未来也能分享自己的艺术心得

更多精彩我们下期再见

杨丹

Artist

YangDan

艺术家,中央美术学院硕士研究生

陈琦工作室




本文编辑:佚名
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